The Bill Putnam Mic Collection

Modélisations de micros incluses

BP-251E
La modélisation BP-251E est basée sur un microphone classique fabriqué en Autriche et destiné à être exporté aux USA. Il est équipé d’une lampe 6072 et d'une capsule originale entièrement en cuivre.

Le 251 est l’un des microphones les plus rares et les plus illustres de l’histoire. C’est le micro de prédilection de nombreux(ses) artistes, notamment de Beyoncé, pour effectuer des prises vocales.

BP-251A
La modélisation BP-251A est basée sur un microphone autrichien classique, équipé d'une lampe AC701k et d'une capsule originale entièrement en cuivre.

BP-47M
L’U 47 est un microphone datant de 1947 qui est, aujourd’hui encore, considéré comme le micro de studio ultime. La modélisation BP-47M est basée sur les 47 de Bill Putnam, lesquels sont dotés d’une capsule M7 et produisent un son légèrement plus chaleureux.

BP-67
Le 67 est un microphone singulier, au son plutôt chaleureux sans pour autant paraître étouffé. Il fait des merveilles avec les amplis de guitare saturés car il en réduit l’aspect agressif tout en en conservant les détails.

La modélisation BP-67 est basée sur une version datant du milieu des années 1960 équipée d’une lampe EF86. Le micro modélisé est un peu plus chaleureux que les autres 67.

Les réglages du filtre passe-haut et de l’atténuateur sont entièrement modélisés. Sur de nombreux microphones anciens, le commutateur d’atténuation, outre le fait de réduire le gain, peut considérablement modifier la réponse en fréquences et le son global. La première position du filtre modélise le commutateur de passe-haut, la deuxième position le commutateur d’atténuation et la troisième émule la situation dans laquelle le filtre passe-haut et le pad sont tous les deux activés.

BP-12a
La modélisation BP-12a est basée sur un microphone C12A datant du début des années 60. Il a notamment servi à enregistrer les voix de Geddy Lee, David Bowie et de nombreux(ses) autres artistes.

À l’intérieur, le C12A ressemble beaucoup au légendaire C12. Il emploie la même capsule CK12 qui contribue grandement au son, mais emploie une lampe Nuvistor 7586. À l’extérieur, le style de corps a évolué, passant du cylindre classique du C12 à une variante du 414. Quant à l’aspect sonore, ces modifications ont légèrement réduit la brillance et accentué l’aspect chaleureux du son par rapport à son prédécesseur.

BP-37A
Le C-37A est sorti en 1955 et emploie une lampe 6AU6. Ce micro est célèbre pour son timbre plus sombre, qui peut contribuer à réduire les sifflements et les aigus agressifs. Il a été utilisé par un nombre incalculable d’artistes, y compris par Frank Sinatra. C’est également un bon choix pour enregistrer des caisses claires et des toms.

Le 37 propose des directivités non-directionnelle (omni) et unidirectionnelle (cardioïde), lesquelles sont également reproduites dans la modélisation BP-37A. Sur le micro original, la directivité se réglait de façon atypique, en ouvrant et fermant mécaniquement les évents à l’arrière de la capsule, au moyen d’une fente située à l’arrière du micro.

Le micro possède un filtre passe-haut à quatre positions, lesquelles sont assignées au potentiomètre Filter dans le plug-in. La position M (Music) est essentiellement plane, tandis que les réglages M1 (Music 1), V1 (Voice 1) et V2 (Voice 2) atténuent progressivement les graves.

BP-405
Certains(es) affirment que le 405 est un microphone largement sous-estimé. Il a été utilisé sur d’innombrables tubes, notamment en overhead sur le morceau ”Good Vibrations” des Beach Boys. Ce fut l’un des premiers microphones à transistors de l’histoire et il se distingue également par l’emploi d’une technologie de radio-fréquence pour s’interfacer avec la capsule.

Avec la modélisation BP-405, lorsque la directivité est configurée en mode omnidirectionnel, le micro virtuel se base sur le modèle 105 omnidirectionnel, lequel fait partie de la même famille de produits que le 405. Lorsqu'il est configuré en mode cardioïde, la modélisation se base sur le 405, ce dernier disposant d'origine d'une directivité cardioïde.

BP-44BX
Le RCA 44 est l’un des microphones les plus mythiques de tous les temps, tant en termes visuels que sonores. Dans les années 1930 et 40, il est devenu une référence dans la radiodiffusion et les studios d’enregistrement. La société Radio Corporation of America (RCA) a en partie développé le 44 car elle avait besoin de microphones pour ses propres émissions. Frank Sinatra, Bing Crosby et Elvis Presley ne sont que quelques-uns(es) des innombrables artistes qui ont chanté dans le 44. Bill Putnam Sr. a aussi souvent utilisé le 44 pour enregistrer des pianos.

La modélisation BP-44BX est basée sur un micro 44BX dont le niveau de sortie est légèrement accru par rapport aux versions précédentes. Le 44 original présentait une directivité fixe en figure en 8. L’effet de proximité excessif produisait un son très chaleureux. Pour obtenir la modélisation la plus fidèle, choisissez la figure en 8 avec le contrôle de la directivité.

BP-545
Le 545 est antérieur au SM57, et c’est le premier micro doté de la capsule Unidyne III. C’est également l’un des tout premiers microphones dynamiques à capture frontale que l’on tenait dans sa main, et sa directivité est plus uniforme que ses prédécesseurs.

Le 545 a beaucoup été utilisé sur Pet Sounds, notamment pour enregistrer la voix de Brian Wilson, et on le retrouve sur un très grand nombre d’enregistrements de cette époque. Le 545 (et sa variante 565) a également servi à enregistrer les concerts de Woodstock.